Российский писатель, журналист, краевед, филолог.

(род. 1955)

Финалист национальной литературной премии «Большая книга» (2008), лауреат Всероссийской Шукшинской литературной премии (2018).

Член Союза писателей России.

Владимир Костин родился в Абакане (Республика Хакасия) 26 июля 1955 года в семье русских учителей.
В 1977 году окончил филологический факультет Томского государственного университета.
В 1984 году защитил диссертацию на соискание степени кандидата филологических наук по теме «В. А. Жуковский и А. С. Пушкин (восприятие английской литературы и становление жанра русской романтической поэмы)» под руководством А. С. Янушкевича.

В начале 2000-х гг. был главным редактором журнала «Начало века» и альманаха «Каменный мост». Кроме того, работал на телевидении, где был главным редактором, автором и ведущим еженедельной программы «Разум. ХХI век».

В 1991 году Владимир Костин занял первое место в конкурсе «Лучший преподаватель Томского государственного университета».

В 1997 году Владимир Костин дебютировал как писатель в печати со сборником рассказов и повестей «Небо голубое, сложенное вдвое».

В 2005 году его пьесу «От равнины до равнины, через три реки» поставили на сцене Томского театра драмы в год 60-летия Победы в Великой Отечественной войне.

В 2001 году как тележурналист был удостоен звания «Человек года».

В 2008 году Владимир Костин выпустил сборник повестей и рассказов «Годовые кольца». В этом же году Владимир Костин стал финалистом национального литературного конкурса «Большая книга» — его книга «Годовые кольца» вошла в число лучших десяти. Писатель победил в номинации «Приз зрительских симпатий».

В 2012 году он опубликовал свой первый роман «Колокол и болото».

В 2015, в Год литературы в России, Владимир Костин стал лауреатом Губернаторской премии по литературе Томской области.

В 2018 году стал лауреатом Всероссийской Шукшинской литературной премии за сборник рассказов, повестей и очерков «Коробок».

С 2004 по 2007 гг. являлся председателем Томского отделения Союза российских писателей. При создании регионального института гражданского общества «Общественная палата Томской области» как авторитетный и уважаемый деятель был избран в её состав в периоды 2006−2008 и 2008−2010 гг.

«В эпоху глянцевых журналов, развеселого телевидения и массового «чтива» проза Владимира Михайловича Костина стоит особняком, как впрочем всегда стоит особняком всё самое значительное в литературе и искусстве. Место проживания писателя также не добавляет ему известности, да и нет пророка в собственном отечестве.

Читать В. М. Костина нелегко, но необходимо. Необходимо для души, для того, чтобы мы не выросли Иванами, не помнящими родства. В рассказе А. П. Чехова «Крыжовник» говорится о человеке с молоточком, который бы напоминал каждому довольному, счастливому человеку, что есть несчастные. Таким «человеком с молоточком» и является писатель В. М. Костин. Он не позволяет «вытеснить» из национальной памяти голодомор, тридцать седьмой год, жалкий быт людей, живущих при «самом передовом и прогрессивном строе».

Историческое время — главный герой произведений писателя. <…> Писателя интересует способность (или неспособность) человека противостоять времени и обстоятельствам, оставаться самим собой или плыть по течению.

Всеразрушающему потоку времени человечество может противопоставить только культуру, но культуру подлинную, одухотворенную. <…> Герой-рассказчик и повествователь смотрят на мир с трагическим недоумением: что с нами стало, что мы сделали со своей жизнью, со своим городом, со своей страной? Мотивы вины и ответственности сближают прозу В. М. Костина с классической традицией.

В произведениях писателя есть экзистенциальная глубина, то понимание жизни и человека, которое дано немногим. В них ничего не происходит внешне, интерес держится на внутренних переживаниях и изменениях личности героя.

Идея круга — центральная в философско-идеологическом плане повествования. Время в линейном развертывании может менять государственный строй, формы быта, но оно не должно менять ценностные установки народа или отдельного человека. Не убий, не укради, не пожелай жены ближнего — это то, что нам завещано предками, и то, что мы должны передать потомкам, это тот вечны круг, на котором только и может удержаться человечество в борьбе с природой, с временем, с собственным эгоизмом.

В повестях и рассказах Костина есть то, что стало редкостью в современной литературе — интерес к правде жизни, к живому человеку, к характеру. Анекдот, притча, нравоописание и бытописание, гротеск и тончайшая лирика — придают книгам Костина ту неповторимость, которой отмечена настоящая литература".

Анатолий Самуилович Собенников,
доктор филологических наук, профессор кафедры русского языка, Военный Институт железнодорожных войск и военных сообщений (Санкт-Петербург)

Подсказка: наведите на иконку с вопросительным знаком для получения более подробной информации об издании.

Впечатление на меня произвел достаточно сильное. Я отлично помню, когда поезд привез меня сюда. 19 июля исполнится пятьдесят лет! Шел дождь, город был весь зеленый, красивый, обжитый. Идешь в университет, видишь это здание — совершенно замечательное впечатление!

Конечно, меня восхитила старина! Было видно, что город уже пожил на этом свете, у него есть биография, и очень богатая! С большим уважением к этому городу отношусь. У меня своя даже концепция, почему и как он был построен. Говорил я об этом в романе «Колокол и болото», где назвал Томск «Потомском». Там зафиксировано, что этот город — не просто очередная крепость. На него возлагались серьезные политические цели.

Вы переехали из Абакана в Томск. Какое первое впечатление произвел на Вас город?

Здесь ответ очень простой. Изначально я хотел поступать в Историко-архивный институт в Москве. Но мне сказали, что это бесполезное дело. «А поезжай-ка ты, братец, в Томск, я там учился. Прекрасный филфак!», — посоветовал мне Виктор Алексеевич Федченко, будущий ректор Лесосибирского пединститута, филолог. Жил он в соседней квартире и иногда разрешал сидеть в его огромной библиотеке. Вообще я ему многим обязан.

Меня направили, я поехал и, в общем-то, остался доволен. У нас действительно был (и я надеюсь, продолжает быть) один из лучших филологических факультетов России. У нас были прекрасные, сильные лекторы: и Фаина Зиновьевна Канунова, и Александр Сергеевич Янушкевич, и Эмма Михайловна Жилякова. Они все время обновляли лекции. И мы, следующее за ними поколение, — Елена Георгиевна Новикова, Нина Евгеньевна Разумова, я, — тянулись за ними. Тут уже было дело престижа, дело чести — хорошо читать лекции!

Нужно, тем более сейчас. Желательно быть параллельно читателем и писателем. Я не верю в этих, что называется, «самородков». Чтение нужно, чтобы понять, в чем я могу не походить на кого-то, не повторять за кем-то, не профанировать.

Например, в нашей комнате в общежитии было три поэта (я стихов тогда не писал, я первое стихотворение в шестьдесят лет написал). Среди них был Володя Брусьянин, ставший большим поэтом в итоге. Он, к сожалению, уже ушел из жизни. Мне удалось создать сборник его избранных стихов — это были замечательные стихотворения! Так вот Володя очень читающий человек был. Это было престижно. Была писательская среда. Вообще вопрос среды очень важен. Не было бы Пушкина, если бы не было Жуковского, Батюшкова, Карамзина.

Первый рассказ я написал за неделю. Это были «Странствия Жилина и Костылина». Этот рассказ вычурный, конечно, но за ним стоит реальная история про то, как мы были на диалектологической практике. Но все равно первый сборник я писал почти десять лет. Только разгонишься — и снова: где добыть хлеб насущный? Никого винить нельзя и невозможно. У каждого человека свой долг.

Я хотел быть писателем изначально. Мечтал попасть в писатели в начале шестидесятых годов, когда мне было семь-восемь лет. Высокий престиж профессии — меня уважать будут! Мне будет, что сказать. Но я робел, да и образование получать надо.

Хорошо быть в Москве, где есть всякие гранты, есть спонсоры, меценаты и прочее. А здесь-то что? Здесь люди погибают от одиночества. Томск — это кладбище талантов, потому что тесно талантам здесь, они толкались локтями и продолжают толкаться.

Конечно, сначала надо разобраться с собой. Вот я всю жизнь разбираюсь-разбираюсь. Это очень не быстрый процесс. У меня он затянулся. Но я не жалею. Опыт-то есть. Сейчас, видите, жизнь круто замешана на хлебе насущном. Столько талантливых людей на моем веку не пошли туда, куда положено было пойти.

Думаю, что нет. Если нет предпосылок, нет задатков, то этому уже не обучишь. Ну рутине научишь, и будет человек «преснятину» писать скучнейшую. Зачем это? Просто человек может быть талантлив — тогда ему можно помочь. Другое дело, если у человека нет таланта — для него это удар на всю оставшуюся жизнь. Он учился, у него есть «корочки» (какие до сих пор дают в Литинституте в Москве), а он ничего не может. Вот это тяжелая вещь. Тем более сейчас, когда вообще спроса-то нет и на хорошую литературу.

Многое — да, но отождествлять меня и лирического героя не надо. Даже в «Годовом кольце» больше придумки. Сын — это обобщенная фигура, потому что сыновей-то у меня двое. Рассказ о том, как шел двоюродный брат и подобрал пистолетик на льдине — это правда. Такая была история, мне было пять лет, а я до сих пор помню это дело. Абсолютно автобиографический рассказ — «В центре Азии», тот, где две старушки. Мне было шесть лет, но я запомнил, мне было интересно, чем там она занималась. Ну она, видимо, проституткой была. Ну милая женщина, очень хорошая. Только имена поменял.

Мне нравится, например, как работает Алексей Иванов. Он работает невероятно добросовестно, работает много. «Тобол», «Ненастье» — это всё хорошо, это настоящая литература. Вот таких людей человек двадцать у нас в России: Илья Бояшов, Алексей Варламов, Владимир Шаров, Александр Кабаков, ну и другие.

В журналистике, как и в литературе, есть жанры, а значит, есть какие-то границы, отбивки, есть какие-то лексические решения. Писателю полезно знать такие вещи. Литинститут существует для двух целей: с одной стороны, это литературная среда, необходимая, чтобы люди общались, не были одинокими, а с другой — Литинститут должен учить, как не надо писать. И журналистика очень многое показывает. Она научила меня быть более лаконичным, научила знать меру. Абзац — великая вещь! Очень важно точно по абзацам распределить свою речь, не затянуть, а уместить в одну строчку.

Журналистика позволяет очень быстро дать какой-то образ ситуации. Очень многие репортажи строятся через коронную фразу. Нужно найти эту четкую фразу. Это полезно и в литературе, и в журналистике.

Дело в том, что человек перестал быть тайной. Человек стал человеком толпы. Тем человеком, которого описывали когда-то Ортега-и-Гассет, Роберт Музель в «Человеке без свойств», Томас Элиот в «Полых людях». Они предсказывали, что всё это появится на пороге сытости, но и стандартизации. За сытость платим стандартизацией жизни.

Я пишу для интеллигента. Я против того, чтобы смешивать интеллигента с представителем «образованщины». Главное — разделять общечеловеческие ценности. Любовь и уважение к людям — это возможность для тебя с любым человеком вступить в диалог. Это вопрос понимания. Я для понимающих людей пытаюсь писать. Для понимающих друг друга людей.

Меня интересует история в человеке и человек в истории. Мне важно, чтобы в моих вещах была и современность, и в то же самое время история. Материал собирается по его местонахождению. Обязательно нужно вычитать все, что ты можешь вычитать. Обязательно тут же отмечать. Это очень тщательная и серьезная работа. Искал в документах, в исторических сочинениях, в мемуарах и пересечениях мемуаров. У меня есть хорошая подборка документов в книгах, которые мне подарил мой друг, этнолог и историк, Виктор Яковлевич Бутанаев.

Мне просто правда нужна. Очень часто получается так, что материала не хватает, его нет и наконец понимаешь, что и не может быть. Тогда по-тыняновски: гипотезы!